現年37歲的莊翼鍠（Jeffrey Ch’ng）藝名Jefferado，自8歲那年看過一場由檳城魔術師Robert Lim呈獻的魔術演出後，便開始自行摸索玩魔術的技巧，並在課餘時間到各種活動上表演，當時，年紀小小的他便已成為令人刮目相看的小小魔術師。
“Robert Lim精彩的表演讓我印象深刻，也促使我對魔術表演產生興趣，回家後，我便馬上用撲克牌來摸索魔術的演變方式。隔天一早，我更迫不及待地表演給媽媽看。”
莊翼鍠的二哥見他對魔術深感興趣，便與他一起研究魔術表演。當時，他與二哥經常一起到購物廣場購買魔術玩具，並自行動手改裝魔術玩具。
“有一天，父親的朋友從新加坡到檳城遊玩時，發現我與二哥很愛魔術，於是送我們一盒魔術道具。魔術道具與魔術玩具的使用技巧有分別，道具比玩具的表演難度更高，這讓我們見識到何謂真正的魔術表演。”
13歲那年，在父親的朋友穿針引線下，他與二哥有機會到軍營裡表演。“那是我首次上台表演魔術。當時，二哥表演20分鐘，我表演10分鐘。由於當時我們還缺乏經驗，無論是台風、背景音樂或表演技能都還不成熟。”
對着鏡子練習
雖然如此，他與二哥經過第一次的表演後，在觀眾口耳相傳下，兄弟倆過後陸續接到更多演出機會。當時還是一名中學生的翼鍠，幾乎每逢週六和週日晚上都受邀到各種場合表演魔術，例如企業年度晚宴和慈善表演等。
“為了增進自己的魔術表演技能，我經常對着鏡子不停練習，以便正式上台時沒有破綻。待正式上台表演時，我會用錄影機將全部過程錄下。結束後我也會不停重複觀看自己的表現，藉此改進技巧。由於我與二哥經常一起演出，因此，我們常常互相給予彼此意見，以藉此增進各自的表演技能。”
直到二哥轉換跑道，改當導遊後，兄弟倆才鮮少一起演出。
中學畢業後，他修讀商學系。後來，從事旅遊業的父親建議他報考導遊執照，而他也從善如流的順利考獲有關執照，但他過後並未當導遊，而是在父親友人開設的旅行社當領隊。
當領隊帶團車上展技娛眾
莊翼鍠當領隊期間，經常帶團到中國、台灣和泰國等亞洲國家旅遊。有時候，由於旅程路途遙遠，他與團員得乘坐旅巴大約4至5小時才能抵達目的地，於是，他經常在旅巴上表演魔術來娛樂團員。
“我在當領隊期間，也常趁出國時，在國外購買魔術道具，並與當地的魔術師交流。有時候，旅遊公司安排團員觀賞當地的魔術表演時，我也會與團員一起觀賞，藉此參考國外魔術師的表演方法。”
他在本地旅行社當領隊4年後，便前往新加坡旅行社當領隊兩年，在那段期間，他並未放棄對魔術的熱愛，並常在業餘時兼職當魔術師。
後來，他有感當領隊的工作導致他少有時間陪伴家人，於是決定辭職，全心全意開拓魔術表演的事業，並從2008年起當起全職魔術師。
秉持3原則為觀眾製造驚喜
莊翼鍠說，魔術師需秉持“薩斯頓三大原則”來表演。這三大原則是後人為紀念已故美國著名魔術大師霍華薩斯頓（Howard Thurston），而以他的名字來命名。
“一，不能告訴觀眾魔術的秘密。二，不能在同一時間、地點，對同樣觀眾表演同樣的魔術兩次。三，在魔術表演之前，不能告訴觀眾表演的內容和效果。”
他說，只有秉持這三大原則，魔術表演才能為觀眾帶來驚喜。
他指出，以前有觀眾以為魔術師是因為養鬼，或運用邪術和降頭來變魔術，但其實，魔術師都是運用特殊表演技能來演出。
“基本上，魔術表演分為9大類型。一，出現（Appearance），旨在把人或物品從無到有變出來。二，消失（Disappearance），旨在把人或物品變不見。三，飄浮（Floating），旨在讓人或物品在空中飄浮。四，穿越（Penetration），旨在讓人或物品穿越過物體。五，復原（Restoration），旨在把人或物品分成多個部分，過後再整合還原。六，預言（Prediction），旨在預先知道觀眾的選擇和心意。七，瞬間轉移（Teleport），即把人或物品從A處變得消失，再讓他們從B處出現。八，逃離（Escape），即把人綁起來並令其脫綁逃離，然後重獲自由。九，改變（Changing），旨在把A變成B，例如把女子變成老虎。”
技巧速度轉移視線 3法並用免露破綻
莊翼鍠說，表演魔術得運用3種方法，即技巧、速度和轉移視線，這3種方法的使用比率，有時得以不同場合來調整，有時則是平均使用。
他把一個藍色綿球和一個黃色綿球交給記者，請記者一手各握一個綿球。然後，他不停地將兩個綿球在記者雙手之間互相轉換，最後，記者的右手只握着一個綿球。可是，當記者張開右手時，手裡卻出現兩個綿球。
過後，他將一個盒子交給記者。當記者打開盒子時卻赫然發現，原本戴在左手的手錶，經他出神入化的魔術表演後，已被移入盒子裡，而記者卻是在打開盒子後才發現手錶已經從左手手腕處消失，並出現在盒子裡，令記者不禁嘖嘖稱奇。
“這項表演是同時平均使用技巧、速度和轉移視線3種方法，如此才能讓觀眾感到驚喜。如果其中一種方法的運用比率較少，那麼，表演就很可能會露出破綻。”
變走賓客手錶遭斥責為小偷
莊翼鍠說，魔術師得視各別場合來決定是否與觀眾互動。“我並非在所有表演場合都會與觀眾互動，例如我到晚宴表演時，若發現很多賓客在喝酒，我就不會與觀眾互動。那是因為觀眾在喝醉時，很難專注與我互動。”
他披露，若是有關場合適合與觀眾互動，他也會先觀察觀眾的手錶款式，才決定是否表演把觀眾手錶“變進”盒子的魔術表演。
“一般上，我會選擇與穿戴平價手錶的觀眾互動，而不會選擇與那些穿戴昂貴手錶的觀眾互動。”
此外，他與觀眾互動前，也會先察言觀色。“我曾經在一個婚宴上與一名男賓客互動表演魔術時，發生過不愉快的情況。當我把他的手錶變不見，再把手錶交給他時，他卻質問：‘你為何偷我的手錶？’。我不停向他說明我是在變魔術，但他不但用粗口罵我，還揚言要報警處理。雖然他的妻子和朋友都勸阻，但他依然怒氣沖沖。最後，眾人把他拖到別處後，不愉快的場面才得以化解。”
那一次經驗之後，使他從此更為謹慎，並會在展開表演前先揣摩觀眾的心理狀態，接着再選擇合適的觀眾以進行互動。
此外，每當與女觀眾互動之前，他也會觀察有關女觀眾是否介意與魔術師有少許手部或肢體接觸。若發現女觀眾有所抗拒，那麼，他就不會與該名女觀眾互動。
“此外，無論平時多麼努力練習，也有可能在表演時失手。因此，魔術師得時刻準備後備方案，一旦不小心失手就隨機應變來化解局面。例如，我試過在表演點火柴時，點了幾次還是無法點燃，過後，只好把火柴往身後的桌子一刮才點燃火柴。”
他常會帶着一個裝有道具的魔術箱到各個場合演出，但為了容易引起觀眾的共鳴，他也常隨機應變，使用表演現場的餐具，例如紙巾、餐巾、湯匙和叉子等來表演。
不知者以為魔術師養鬼
莊翼鍠說，雖然目前已少有人誤以為魔術師有養鬼，所以才會有“魔術法力”，但依然有一些人認為魔術師具有超能力，或是通過魔術來招搖撞騙。
“曾有一次，我把1令吉真鈔變成10令吉後，有觀眾以為我有超能力，可以變出很多鈔票，於是，他要求我教他變鈔票的技能，讓他未來不用工作也可以很富有。結果，我只好向他解釋，我沒有超能力，只是運用技巧來變魔術。”
他披露，有些人會認為魔術師專用魔術技能和女子搭訕，其實，這都是錯誤觀念。“魔術師主要的任務是娛樂觀眾，讓觀眾對特殊的表演產生興趣和好奇。”
表演旺季每年僅4個月
莊翼鍠與二哥曾聯手成立“Bernardo Entertainment”魔術表演公司，並於2001年改名為“精彩魔術娛樂”（Amazing Magic Entertainment）公司。5年前，公司的名字又被改為“精彩魔術工作室有限公司”（Amazing Magic Studios Sdn. Bhd.），以能以更多元的形式為觀眾帶來娛樂。
他發現，觀眾並非長年都需要魔術表演。一般上，1月、2月、11月和12月是魔術師的旺季，那4個月內多有許多歡慶佳節的活動，例如元旦陽曆新年、農曆新年和聖誕節等。然而，2月份農曆新年過後，魔術師就會面對淡季的窘境，到了齋戒月期間，娛樂活動包括魔術表演更是大為減少。
“我除了有受邀到購物廣場舉辦的歡慶活動表演，也接獲許多婚宴或生日派對的邀約。但是，並非所有活動都會邀請魔術師到場表演，於是，我與妻子後來合力把公司推向更多元化的方向發展。”
如今，他們的公司除了提供魔術表演，還提供小丑表演、沙畫動畫表演、沙畫藝術、踩高蹺、臉部彩繪、塑膠吊飾彩繪、摺紙藝術、充氣娛樂場、遊戲攤位和人偶表演等。
他曾於2006年榮獲“Conlay魔術獎”最著名魔術師的榮譽，並於今年5月獲英文雜誌推選為“馬來西亞十大魔術師”（The Top 10 of Malaysia）之一。
他表演的範圍遍佈全國各州，同時也曾受邀到香港、台灣、中國和印尼峇厘島等地演出。
簡介
【具備條件】
魔術表演技巧、速度、轉移視線、隨機應變、觀察觀眾的心理等。
【材料】
魔術箱、魔術道具、魔術玩具、鴿子、撲克牌等。
【服務範圍】
企業晚宴、婚宴、生日派對和慶典活動等。
【收費】
一場表演大約介於1500至5000令吉。
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