台上歌手演出精彩，台下觀眾座無虛席，線上觀眾點擊率上升，這是當今新加坡歌台表演的盛況。歌台文化如今在新加坡獲得官方的重視，歌台表演獲得觀眾的大力支持並非是一朝一夕的事，這得歸功於過去20年歌台界幕後策劃人和台前歌手攜手同心的努力，將曾經一度陷入沒落邊緣的歌台文化扭轉乾坤，成為當今新加坡深入民心的娛樂表演。
新加坡的麗星娛樂製作兼麗星網絡直播台創辦人陳志偉，被譽為復興新加坡歌台文化的代表人物。
2001年，他秉持着傳承歌台文化為宗旨創辦了麗星娛樂製作，並展開了多項改革，將原本以簡陋木板搭建的戶外舞台進行改造，引進LE熒幕打造成演唱會式的舞台，帶給觀眾全新觀賞體驗。
2014年，他嘗試以直播方式呈獻歌台表演。2016年他與數碼平台合作，進一步將歌台演出數碼化，方便行動不便的觀眾通過手機應用程序觀賞演出，也希望結合科技的演出手段能吸引年輕觀眾。
吸引年輕人注意
2015年，由他與新傳媒合作構思的綜藝節目《歌台星力量》歌唱大賽，奪得2016年新傳媒紅星大獎最佳綜藝節目、最佳特備綜藝節目和最受歡迎綜藝節目。由於該節目深受歡迎，於2018年製作全方言版的《歌台星力量》第二季。
“對於新加坡的年輕人而言，歌台表演是沉悶又過時的節目。為了拉近歌台與年輕人的距離，2019年我創立麗星網絡直播台，在臉書和Youtube同步直播，以期吸引年輕人的注意，提升年輕觀眾對觀賞歌台表演的興趣。”
陳志偉也希望藉由線上直播，能夠帶領新加坡歌台文化邁向國際化，吸引各國觀眾觀賞。麗星網絡直播台創立之後，不只有新加坡人觀賞，還有馬來西亞、泰國和印尼觀眾支持。
“此外，還有旅居國外例如美國、歐洲和日本的新加坡人，也會觀看直播來支持歌台表演。”
他曾於2021年11月獲新加坡國家文物局邀請，就該國申請聯合國教科文組織非物質文化遺產的代表名錄參與討論。今年3月，新加坡歌台文化獲得入圍該國申遺的候選名單之一，這也反映出過去20年他所付出的努力獲得肯定。
過去20年，陳志偉對新加坡歌台文化所做出的貢獻有目共睹，曾於2009年至2019年連續11年榮獲新加坡媒體《新明日報》和《聯合晚報》主辦“歌台紅星大獎”觀眾票選最受歡迎歌台台主。
線上直播互動很重要
當2020年全球爆發冠病疫情之後，在新加坡實施疫情阻斷措施（CCB）期間，陳志偉將歌台表演全轉作線上直播，當時與新加坡政府官方網站gov.sg合作線上直播節目《歌台直播秀e-Getai Show》還創下100萬點擊率。
“在這之前，麗星娛樂主要是以戶外歌台表演為主，線上直播為輔。但是，疫情爆發後，在健康與安全為前提之下，歌台表演轉戰線上。歌手們必須適應如何對着屏幕表演，因無法過往般在現場直接與熱情的觀眾互動，於是，線上互動就非常重要。我常鼓勵觀眾不只按讚，也歡迎留言，以便歌手隔着屏幕，也能感受到觀眾的支持。”
當時，疫情使一水之隔的馬新兩地民眾無法經常來往，但是網絡無疆界，當時陳志偉策劃了連續8小時不斷線的馬拉松式直播，將馬新兩地歌台藝人一線牽。首先連線在新加坡攝影棚的歌台藝人，緊接着連線在柔佛州新山攝影棚的藝人，接着又連線新加坡藝人，為觀眾呈獻一連串精彩的直播歌台表演。
過去兩年疫情期間，《光明日報》也策劃了十多場的線上慈善義演，獲得麗星網絡直播台提供技術支援進行直播，引起觀眾的熱烈迴響。
“疫情下人心惶惶，許多人都承受着莫大的壓力。我希望觀眾得以從觀賞直播歌台秀來紓解壓力。只要我們有用心去策劃和製作，觀眾是可以感受得到的。”
兩地歌台表演接地氣
除了新加坡，陳志偉也曾來過我國，還有去過印尼、中國和台灣等地策劃歌台演出。疫情之前，他經常往返馬新兩地考察歌台表演，發現兩地之間的歌台文化既有差異，又有相似之處。
“南馬與新加坡在地理上最接近，但是實地到南馬考察時卻發現當地很少有歌台演出，南馬藝人多數去新加坡表演。中馬的情況也一樣，很少有歌台表演。而北馬的情況就截然不同，北馬的華裔居民比較多，廟宇也多，因此歌台表演也比中南馬更多。”
他發現，北馬與新加坡的歌台表演有相似之處，兩者都很接地氣，讓觀眾感覺親切，惟彼此也存有差異。
“新加坡的歌台表演是邀請樂隊現場演奏，北馬則是交由幕後人員負責播放音樂。還有，新加坡歌台表演已經發展成猶如綜藝節目的形式，注重舞台視覺效果，也在表演中穿插脫口秀，主持人是負責帶動整場表演的靈魂人物。北馬還是以歌手演唱為主。”
他說，北馬的歌台表演形式依然保留着純樸的古早味元素，而且表演場地也被富有歷史價值的建築物包圍着，在北馬觀賞歌台表演讓他得以重溫童年時光。相比之下，新加坡歌台表演場地四周都是現代化建築物，於是舞台也必須因應環境的改變而做出革新，呈現出奪目炫麗的視覺效果。
“北馬和新加坡因為環境上的區別，而使表演形式大相逕庭。無論是保留古早元素或改革創新，最重要是可以持續傳承歌台文化。”
邀北馬歌手赴新演出
過去，陳志偉經常往北馬考察各地的歌台表演，對於北馬歌手的出色唱功十分讚賞，曾多次邀請他們到新加坡表演。
“我邀請北馬歌手到新加坡表演，不但能促進馬新兩地的歌台文化交流，也能讓北馬歌手感受到新加坡觀眾的熱情！”
闊別兩年後，今年4月中旬麗星娛樂製作重新舉辦戶外演出。過往，他所辦的戶外歌台演出時間介於3至4小時之間，如今在新常態下為了避免觀眾長時間聚集，便縮短至兩小時左右。
年輕一代多不諳方言
新加坡歌台文化從90年代末一度面對沒落的困境，陳志偉過去20年來秉持“歌台文化，全力傳承”的精神來為之注入創新元素。這一路走來，全憑他堅持不放棄的決心，才造就今日深受各年齡層觀眾歡迎的盛況。
“以前，歌台的觀眾平均年齡介於50至60歲之間，自從歌台數碼化之後，通過直播看歌台的年輕人有所增加，他們的年齡介於20至30歲之間。”
他說，新加坡歌台表演以方言演唱佔70％。由於年輕一代多不諳方言，因此傳承歌台文化，也是在傳承方言予下一代。有些年輕觀眾是因為觀看了歌台的直播後，而對學唱福建歌產生興趣。
“我的籍貫是福建，以身為福建人感到自豪。歌台演出常見的方言歌曲以福建歌曲居多，因此歌台也是在傳承福建文化。惟有認同本身的文化，才能加以推動得以代代相傳。”
無獨有偶，我國北馬也以福建人居多，歌手在歌台上也以唱福建歌為主，與新加坡的情況有異曲同工之妙。
報導:劉楚珊 攝影:張琳琳
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