檳城陶藝教室（Penang Pottery Club）於2006年由日本陶藝家長江輝武創辦，並邀請了也是來自日本的陶藝家岡本保雄夫婦擔任指導老師。
來自檳城的黃緯良一直都對陶藝深感興趣，早在九十年代他就曾到台灣參與陶藝體驗課，回國後一直想在本地拜師學藝。
“我找了很久。直到2006年檳城陶藝教室創立後，我才如願以償，從2007年開始向岡本保雄夫婦學習陶藝。”
他說，日本陶藝家長江輝武於九十年代時來到我國與本地陶藝家在檳城合作設立陶瓷生產公司，並於2006年設立門市部，再將門市部的部分空間規劃成檳城陶藝教室。2007年，長江輝武退休返回日本，便將陶藝教室交給岡本保雄夫婦打理。
學製陶要有耐心
“岡本保雄夫婦是在大馬第二家園計劃下於2006年移居檳城。我從2007年開始向他們學藝，並於2015年開始擔任陶藝教室的指導老師之一。2017年，岡本保雄夫婦回日本後，我接手管理檳城陶藝教室，擔任教室負責人兼指導老師至今。此外，還有一名本地和一名日本陶藝老師也協助指導陶藝課。”
他說，12年前當他剛開始到檳城陶藝教室上課時，參與陶藝課的學員多數是移居檳城的外國人，鮮見本地人。
“陶藝並非是一項一蹴而就的工藝，初學者最初做出來的作品，很大機會和他們所設想的有落差。因此，學習陶藝必須有很大的耐性，要有鍥而不捨的精神，從一次又一次的實踐中，不停研究和精進陶藝的方法，如此陶藝才能日益進步。”
3種窯燒 柴窯成品最美
黃緯良說，製作陶器有多個步驟。首先，必須有陶土。他所使用的陶土有些是從河邊挖掘回來的，有些則是從外國進口。
接着，清洗陶土並陰乾。然後，把陶土放在石膏板上揉搓。再準備拉坯機、水，以及各種陶藝工具，自此展開多天的陶藝製作過程。
“第一天，以手拉坯方式來製作坯體。第二天，使用工具稍微修飾坯體的底部。第三天，把坯體放在室內陰乾約5天。若是碰上雨季，得陰乾超過5天。
“陰乾後，把坯體放進窯內，用攝氏800度高溫進行素燒。8小時後，取出坯體，上釉。然後，把坯體放進窯內，用攝氏1280度進行釉燒。11小時後，完成釉燒的坯體變成陶器，可從窯內取出，整個陶藝製作就完成。”
他說，用來燒陶的窯大致上有3種類，有柴窯、電窯和煤氣窯。柴窯是最原始的燒製陶器方法，燒出來的成品成色比較好。
檳城陶藝教室沒有柴窯，但檳城浮羅山背國際藝術村（Balik Pulau International Art Village,Artopia）今年剛建好一座柴窯，黃緯良曾在今年6月與檳州茶藝文化協會合作，指導十多名學員製作茶具，再帶領眾學員到該藝術村進行柴燒。他們坐在柴窯前，用40小時輪流監督火勢，直到作品出爐。
“平日，我是在檳城陶藝教室使用煤氣窯或電窯燒製陶器。由於柴窯燒製的成品比煤氣窯和電窯更好，因此我計劃未來每年至少兩次帶領陶藝課學生到此地進行柴燒。”
黃緯良除了是陶藝指導老師，也是檳城老舍茶館茶藝中心負責人，對茶藝甚有了解。他說，用陶器盛茶，可減少茶的苦澀味，更帶有甜味，口感更佳。
辦體驗課 冀普及化陶藝
黃緯良說，日本人迄今依然愛用陶器作為廚具，因此日本生產很多陶器。但是，我國的情況則不一樣，自從七十年代塑膠製生活用品在市場普及化後，本地人使用陶製品的使用率便逐漸降低，因此，本土陶器生產商多數只製作花盆。
為了推廣陶藝，黃緯良自2015年擔任檳城陶藝教室的指導老師後，便鼓勵更多本地企業、工廠、學校組團一起來學習陶藝。
“十多年前，我已發現對陶藝有興趣的本地人寥寥無幾。我希望陶藝可以在我國普及化，有更多的人認識這門藝術。於是，我經常舉辦陶藝體驗課。”
他說，陶藝是老少咸宜的手工，3歲以上即可以學習。他曾指導托兒所和幼稚園的小朋友，也曾指導小學和中學的學生學習陶藝。還有許多工廠和企業老闆，為了訓練員工的團隊精神，組團到檳城陶藝教室學習製作陶藝。
“學生或企業員工在參與體驗課後，我會協助他們把作品放在室內陰乾。待完成素燒、上釉和釉燒步驟後，再通知他們把親手製作的陶器當成紀念品帶回家。”
他說，檳城陶藝教室曾分別於2011年和2012年舉辦過展覽，他計劃明年再辦陶器展。“此外，我也計劃在今年12月和2020年6月邀請新加坡的陶藝家前來檳城進行交流，促進新馬兩國的陶藝文化。”
古代陶器 有質感自然美
黃緯良說，在新石器時代，當文明出現初期，人們開始捏製陶土來製成生活用品，因此陶藝是項非常古老的工藝。
“古時，人類就用陶土來製作碗、碟、杯、壺、缸、灶等日常生活用品，用這些陶器來裝食物或裝水等。古人的生活比較簡單，想法也很單純。因此，過去許多考古學家從所挖掘出來的古物中，發現到古人所用的陶器，很自然且兼具美感和質感。
“但是，隨着人類文明進步，社會不斷發展，現代人所承受的壓力比古人更大，思想也比較複雜，對陶器製作的要求更完美。然而，當人類帶着壓力和更高要求來製作陶器時，不但無法精進陶藝，甚至製成品也無法符合心中的期盼。
“那是因為製作陶器的時候講求身心放鬆，唯有心情愉快輕鬆，所捏的陶器才會符合心中所期盼的樣子。反之，效果多不盡人意。”
東瀛陶藝 少修飾顯本色
黃緯良說，不同的國家各有其製陶特色，之前他向岡本保雄夫婦學習的是日本陶藝，日本大多數的陶藝追求的是“本自天然，不假雕琢”的藝術精神，作品古樸、簡潔而空靈。
“日本陶藝強調的是生活修行，比較注重在製作過程中，以靜心提升生命的成長。因此，日本陶藝在製陶的過程中很少進行修飾，，即保留陶藝家製坯時的形態，無論是美觀或是有缺陷，都會保留。
“還有，日式手拉坯方式與其他國家也有所不同，其他國家的陶藝拉坯機是逆時針方向轉，日本的拉坯機則是順時針方向轉。”
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