【這裡那裡】一小片日常

张雍毕竟专事摄影，他的新书《牧羊人与屠宰场——库德斯坦日记》毕竟有半本是摄影集，那么，书里这些摄影作品怎么可以不谈谈呢？这是最后一篇。

到底嗜字，所以一连花了五个星期来写《牧羊人与屠宰场——库德斯坦日记》文字部分。俗话常说，“一张图片胜过千言万语”，我也觉得如果你不擅长文字，那么，还是交给影像去讲故事好了。但你如果能写，为什么不？有些地方终究是文字的胜场，影像难以抵达。况且，好多好多不是专事文字的人写起文章来，常常比那些诗人散文家小说家的东西好看一百千万倍。阿巴斯，安迪华荷，安藤忠雄，森山大道，张照堂。张雍也很不错，他的文字有一种不修边的粗糙感，微微刺痛读者。台湾年轻一代的摄影师都有一定的文字功力和反省能力，例如王正翔，但我觉得他太多话，结果他的文字给人印象甚于他的摄影。

文字不应该只沦为对影像的多余诠释，我很高兴张雍不是这样。他把这本新书的摄影和文字部分分开来是对的，可以先读文字，可以先看影像。先读文字的人后来看到影像，影像就不只是影像而已，每个影像里面都有故事，那是因为有了文字垫底。就是因为有了文字作为思想背景，张雍这些影像才不至于沦为猎奇景观，我们始终可以看见，张雍在极有可能流于戏剧化的场景里，始终睁着一双冷静的眼睛。先看影像的人后来读到文字，文字也不只是文字而已，每一句每一字都有表情。有些句子是铁条禁锢不住的灼人目光，有些段落是依然好奇遥远的眼神，有些字是无奈也无言的倦容。

至于摄影部分，张雍也不像欧美摄影家那样注重美感然后印制成精美的摄影集，这本新书比较像是他把照片随手塞进资料夹里那种感觉，有黑白的，有彩色的，有失焦的，有过曝的，粗糙，摇晃，浮躁，尤其是拍精神病院的那一批，但拍婚宴现场的那一批也是，拍牧羊人市集的那一批亦然。以至于夹在中间的几张静物，它们所截获的一小片日常一小片宁静，尤其令人痛惜。例如在鸡蛋与高墙之间，张雍选择掉落一地的红番茄。例如那一面画有双鹿奔驰的墙壁前堆积着旧床垫，空调的排气管插入其中一只鹿的颈项，谁会想到墙的另一边就是精神病院。甚至是屠宰场内某个青年稍事休息在血腥中抽一根烟的那一张。我最喜欢的是那一面比黑夜还要黑的墙壁边上一幅海景海报，仿佛墙上敞开了一个窗口，让人得以从恶梦般的现实中透一口气，尽管连那口气都是虚拟。

（完结篇）

（文／ 圖：野東西）