春鼠的30道畫風 檳青年畫家“火柴人”勾出逗趣

陳維銘的鼠年系列橫跨黑白水墨畫、彩色水彩畫、亞克力畫、混合媒介等。畫風既有一氣呵成、大氣且抽象的；也有逗趣搞怪、且融入潮劇元素的；還有把主要用在西洋畫的亞克力顏料，以水墨畫畫風呈獻的中西合璧之作。

讓人驚艷的是，他這回竟然還“玩起蛋來”，配合鼠年推出“玩蛋系列”非常搶眼。此系列就是在蛋殼內壁作畫，由於蛋殼脆弱，加上內壁弧度因素，作畫難度相當高。

他指出，蛋殼內壁的表面質感有別於外壁，作畫更具挑戰，單在作畫前的清洗及烘乾就需至少5天，倉促不得；倘若急於求成，蛋殼還沒完全穩定就上畫，非旦效果不好，蛋殼可能在過程中破裂，功虧一簣。

陳維銘的鼠年“玩蛋系列”多以雞蛋作畫，也有些是以大至鴨蛋甚至鴕鳥蛋，小至鵪鶉蛋甚至壁虎蛋作畫。他指出，由於不同蛋種的大小、硬度、表面質感不同，創作的手法也隨著改變，格外考驗耐性、創意及適應力。

陳維銘說，“鼠”其實並不局限於老鼠，倉鼠、松鼠也是鼠；鼠不應局限於只給過街老鼠等負面印象。他希望透過自己的作品，凸顯鼠靈敏、可愛、調皮等多面性，同時帶出團圓、和諧、親情等正面價值觀。

火柴人藏畫中 與主題互動

倘若大家細心欣賞陳維銘的每幅作品，大家將發現在作品主體以外的某處隱藏了一個，甚至更多個小人像，彷彿是在與主體互動，而這小人像就是“火柴人”，即陳維銘為自己取的化名，該角色也讓他更能把情感投射在作品中。

陳維銘的爸媽白手興家經營塑料廠，在他小時候，父母親都忙於生意，他大多時候都交由婆婆照顧。婆婆當時常與友人打麻將，而打麻將其中一項講究，就是用來鋪墊桌面的麻將紙必須平滑，麻將牌才能洗得順手。

“婆婆每玩幾個回合，就換麻將紙，在旁懵懵懂懂的我就隨手拿來麻將紙塗鴉，麻將牌上小鳥等圖案是我當時的塗鴉靈感。久而久之變成我的生活記錄及情緒出口，畫畫也成了我的愛好。”

他透露，他小時候家裡過得並不順遂，爸爸不時因為生意問題和媽媽爭執，而惆悵的爸爸總一個人坐在角落抽煙，蹲在一旁的他看著父親擦燃火柴，火柴頭瞬間發出光芒後漸漸熄滅。

“加上妹妹的突然離世，我不僅感慨人生就如火柴般燦爛卻又短暫。於是我取了火柴人這個名字，創造了火柴人角色，提醒自己要活在當下，活出精彩，但也要莫忘初中，堅信天生火柴必有所用。”

曾參演潮劇 籌備舞台劇

如今的“火柴人”陳維銘除了畫畫，也勇於嘗試各類藝術。他在2013年，在潮藝館館長吳慧玲的引領下開始接觸潮劇舞台演出，從在《龍女情》中跑龍套，到在2017年《西遊記》中擔綱孫悟空，是非常寶貴的體驗。

“參與潮劇演出，對我作畫時也有了另一種啟發。因此大家在我的鼠年畫作及‘玩蛋’系列中，可以看到卡通畫風的鼠大哥及鼠小姐穿上不同潮劇角色的服飾，這也算是不同藝術元素擦出的驚喜。”

陳維銘透露，他目前正參與籌備一部以民初時代為背景的舞台劇。他在劇中飾演只會吃喝玩樂的“二世祖”。他樂於扮演不同角色，這讓他暫時跳脫現實生活中的自己，之後再透過角色反思現實生活中的自己。

曾任古蹟普查員

除此之外，陳維銘曾擔任檳城古蹟信託會的普查員，也曾參與檳島市政廳把在2017年11月暴風雨中被吹到的大樹，雕塑成陀螺、風箏、紙飛機等童玩木雕，放置在三山小學對面口袋公園的工作。

他坦言，目前在我國搞藝術確實難以養活自己。他目前已與兄弟接手經營爸爸的塑料廠。要兼顧塑料廠工作及藝術工作，就必須懂得如何妥善地分配時間。

“由於我主要負責跑業務，時間比較具伸縮性，我上午時段一般會專心搞好塑料廠的工作，會見客戶；之後，再伸縮調整及把握下午和晚上的零碎時間，以及周末參與自己喜愛的藝術活動。”

他認為，參與藝術活動並非只是風花雪月，藝術有助加強右腦發展，創意思維讓他可以更有趣的方式把產品推銷給顧客，對提升業務有很大幫助。