文:楊裕鍀 圖:吳楚勤、黃浩然IG圖片
人工智能技术（AI）带来的影响遍及各行各业，创意工业也受冲击，执导《缘路山旮旯》、《全个世界都有电话》等电影的黄浩然说：“AI很厉害很好用，我现在做图都是用付费版的Midjourney（人工智能绘图网站），输入要求即可。我觉得插画师很惨（没风格会被取代），如果有个人风格，你便是画家，画家仍有出路。”
AI发展速度之快，人类如何应对，取决于态度，黄浩然认真地说：“因为AI不会想到新东西出来，只会将旧东西融合，如果人类能做出一些之前未见过的事物，便可以生存，若想不到便要转行了！”
好莱坞影视界今年出现罢工潮，美国编剧工会（WGA）和美国好莱坞演员工会（SAG-AFTRA）63年来首次联合罢工，主要围绕AI生成技术和串流平台分成所引起的争议。虽然现时罢工已告一段落，美国电影电视制片人联盟（AMPTP）亦签订限制AI使用条约，如片商不能将撰写好的剧本，让AI作为生成的原始素材等；片商需要让演员知情及获得同意授权，才能对声音、容貌进行AI改制。
至于AI对未来对影视的影响，52岁的黄浩然视之为迟早的事：“其实AI一定写得出剧本，这必然会发生，生成一些已经有范本的，10年后可以全AI写剧本和生成一个animation出来。牵涉到演员方面，只是等多点时间，并非不可行，现在好莱坞都在做，其实，过多几年，数据库愈来愈大，还要扫描吗？什么样貌都做得出来了。”
无论是否AI生成，好莱坞以至世界各地的影视行业，最重要是有优质原创剧本，就算AI速度很快，生成一些“俊男美女”，未必一定成功。
黄浩然拍电影，多以日常生活角度出发，如2013年他首部自编自导作品《点对点》，透过大家小时候接触过的点点图，跟着男女主角在不同港铁站猜猜画画，入选第十届日本大阪亚洲电影节，黄浩然更获得第34届香港电影金像奖新晋导演提名。
只是做自己的事
在科技发展迅速的年代，作品必须要突显自身价值，黄浩然肯定地说：“当很多事情很容易便做到、到处都有的时候，就已没价值了，给你看你都不愿看。所以，问题是你会否做一些有价值的东西出来！AI可能大量生产很多熟口熟面的东西，足以应付一些批判性较低的观众，比较有批判性的创作人，便生存得长久一点。总之，要与AI做的不一样，能做到与AI不同，你便可以生存。”
用心的制作，观众绝对会感受得到，黄浩然编剧及有份监制的《缘路山旮旯》，讲述住在观塘的男主角岑珈其，与五个住“山旮旯”地区女朋友交往的故事。黄浩然带着团队，踏上香港沙头角、下白泥、荔枝窝、大澳、大屿山澄碧邨等偏远地点拍摄，去年上映后票房超过1000万港元（约600万令吉），网民较多反响为“香港真系好靓”。
黄浩然指并非刻意：“我拍的时候，没想过拍香港情怀，没打算拍香港景点，只是做自己的事，外面有很多评价，对我来说，只是很自然的一件事，我在香港拍戏，顺理成章拍到本地景点。”
爭取戲院場次最困難
黄浩然至今推出四部剧情长片，作品获得愈来愈大回响。然而，想电影票房更好，先要解决最大困难：戏院场次。
黄浩然无奈地说：“我说过筹集资金较以前轻松，是因为所需资金数目很少，大约三百多万元左右，所以这不是最困难的工作。现时最大难题是上映时争取戏院场次，亦即发行。基本上拿不到戏院场次，你的电影便不会卖座，对外行人来说，他们觉得一部戏好不好看或演出卡士大不大，会决定电影能否大卖，其实并非如此，最直接影响的是，戏院会否给予放映场次。戏院对我们讲的是计算票房，其实很多事情是‘先有鸡抑或先有蛋’的问题，戏院不理会你之前做过什么，他们只着眼于今次票房。”
黄浩然坦言很多题材都有兴趣拍：“我只是不拍惊栗片，因为自己不看，想拍的题材包括上太空或历史故事等，可是这些类型要筹集巨额资金，暂时不够条件拍。现在正筹备一部新戏，还处于修改剧本、选角等阶段，预算资金为300万港元（约180万令吉）左右，以文戏为主，题材围绕厨师，希望明年开拍。”
導演就是要觀察生活
黄浩然拍电影喜欢为故事分段，是因为顾及观众感受，他说：“分开段落，观众容易明白，就这么简单，我们拍戏的时候，要尽量照顾多些人，所以觉得清楚分成不同部分，大家会较容易明白。”
从观众所需出发，考虑呈现电影方式，再从生活经历选取有趣角度，延伸拍摄故事，引发观众共鸣，黄浩然自编自导的《全个世界都有电话》，一半属真实经历，将网上骗案放入剧本。他有感而发说：“导演就是要观察生活，可是很难教别人如何做，大家在这个城市生活，我观察到一些事情，然后拍一部戏出来，但有很多人每日在这里生活毫无感觉。这对其他人没坏影响，只是个人的成长形成了每个人，我的成长形成我这个人。”
10年自編自導逾10部片
黄浩然的创作路，在中学时代已开始，他回忆说：“对我来说，做创作因为有话想说。小时候没人教我，可是我已经看很多报章、杂志，中学时写作较其他人好，中三知道自己直至死那天，都会在传媒工作。中五会考后，去杂志社做暑假工，中六中七和进修演艺电视电影文凭期间，主要收入来源兼职写稿。1993年演艺毕业，有线电视刚开台，我进去做体育台、1994年想做世界杯，于是转投亚视、1995年到徐克电影工作室上班，跟了一套戏《刀》做场记、1996年去做杂志、1998年做报纸，2000年后重投拍摄工作。”
通过香港电台外判计划，黄浩然在2002年起自编自导超过10部纪录片及单元剧。
千禧年代首10年，他除了做导演，还先后在香港理工大学和香港中文大学修读硕士课程；2004至2006年，他更成为香港曲棍球代表队成员；2005年出战第10届全运会。
他淡然说：“我读演艺学院时开始接触曲棍球，那时香港队一星期训练三四次，准备全运会那年，京士柏球场重铺草皮，要去跑马地练球。曲棍球队并非职业队伍，我见过很多打得很好的队友或球员，因不能请假，无法代表香港出赛及练球，那时我较易控制时间及工作。联赛每年九月至翌年五月进行，男子组比赛通常在星期日，因为时间关系，我上季及今季都没参赛。”
長洲愛巢成電影場景
提起黄浩然导演，不得不提监制邝珮诗，她的另一个身份是黄浩然太太。今年12月底，是他们结婚10周年纪念。黄浩然甜丝丝说：“通常结婚周年纪念，我们会去旅行，当然COVID期间除外，今年11月中至12中我们都不在香港，12月底似乎有工作，所以仍未决定，可能是结婚10年来第一次在香港度过周年纪念。”
安然迈向锡婚，黄浩然指并没特别相处之道，双方偶尔会有争执，他带笑说：“因为她是我电影的监制，一套戏有这么多事情兼顾，必然有需要协商。结婚后一起居住，生活习惯不同，也需要磨合，而且我与她性格完全相反，属于两个极端的人，她比较认真、有计划。通常都是这样，两夫妇性格完全相同或不同。”
黄浩然和邝珮诗的爱巢经常出现在电影中，在《缘路山旮旯》最后一幕出现的天台、《全个世界都有电话》内周国贤与蔡思韵的家，就是黄浩然与太太位于长洲爱巢。
黄浩然说：“搬到离岛居住，其中一个原因是当时准备结婚，我先搬入去，结婚后她才搬入来。住长洲是因为那里的房租较便宜，有更大居住环境，我不觉得不方便，搭船已可到达香港最中心的地区。”
