文／图•野东西不禁遥想二十五年前的龟岛是怎样的，是否改变很大，但眼前的龟岛似乎依旧保有一种往昔的时间感，没有过度开发的商业化氛围，虽然岛上也有小七，也有时髦的咖
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文／图•野东西我特别偏心这种建筑，不是亟欲我们全副注意力都放在实体的设计上，而是深谙如何与周围的自然元素对话、整个设计也把实体之外的无形包涵进来。有水，水叫水镜
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文／图•野东西据说参禅期间，铃木大拙不烟不酒，既不曾有过什么趣事也不曾有过任何闪失，相当吻合我想像中铃木大拙的思想家形象。但他本人从来不曾以思想家、哲学家和学者
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文／图•野东西苔藓从来不是主角，它们活在我们的视而不见里，安于边角，安于缝隙，依附在树根上，匍匐在石阶上，微小，安静，不起眼是苔藓的模样，不张扬是苔藓的声音。也
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文／图•野东西每一个跟世界性命相见的人都是诗人。我在《三千分之一的森林》里所感受到的，那种饱满仿若苔藓吸收足够雨水之后那样的生命力，反而是我在那么多诗人的作品里
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文／图•野东西同一首诗另一段真实得令人难以忍受：“我走进去。有人把一具尸体扔到我身边。／尸体烧焦，可能无头。我不看它一眼。／气味太难闻了。无论你是谁，我非常抱歉
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文／图•野东西你们和生命的直面相见无需隐喻。你对贾巴利亚难民营的描述是这样的：“一片不停生长、不停生长的墓地”，这并不是隐喻，这是事实，这是你从小长大的地方。我
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文／图•野东西或许你也读过他的《这样也很好》（It’s Also Fine），那是我一直都很珍惜地放在心里的一首诗，诗里描述种种普通而安静的死亡，但
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