【浮草】倫敦觀劇雜感

月前在香港已有朋友通風報訊，說渡邊謙正在倫敦演出《國王與我》，同台還有大澤隆夫，“你沒追日劇可能不認識他，很高大威猛耶”，上網搜索只見劇照非常亮麗，令聞百老匯音樂劇色變的非粉反常心動。起程前和旅居當地的流行音樂活動百科全書李察先生聯絡，因為他在台灣找到罕見的陳芬蘭早期閩南歌專輯，要約時間交收，如實奉上觀劇日程表以免撞期，順口申報除了《奧賽羅》及《李爾王》，如有機會還準備謁見暹羅王帝，不料他立即拍心口替我弄票，拳拳盛意卻之不恭，也就厚起臉皮坐享其成。我們這種歲數的殖民地遺民，十個有八個小時候都看過尤伯連納主演的電影版《國王與我》，插曲起碼兩三首琅琅上口，英語不靈光，有林黛姐姐的《好朋友》輔助，雖然長大成人後不曾重訪，雷里耶夫美加巡迴鞭長莫及，周潤發進攻好萊塢也沒有捧場，鎖在回憶的碎片始終甜美。

想不到踏進百麗殿劇院，竟先遭另一段回憶侵蝕：七十年代中首次歐遊，在這裡看過瑪歌芳婷跳《風流寡婦》！唯一的一次，印象特別深刻，開到荼薇的舞孃穿件黑色露肩裙子，菲林記錄的高難度動作悉數收起，來來去去都是華爾滋，不動聲色示範“天涼好箇秋”。坐在二樓遠遠眺望，周圍見多識廣的觀眾反應冷淡，只有出城的大鄉里莫名興奮，散場後不捨得回去投宿的俏西美術學院學生宿舍，在附近卡尼比街漫無目的蹓躂。風流總被雨打風吹去，說時遲那時快，不但芳婷早已謝世，後來喜歡的瑪嘉露娃、趙絲克蘭、蕭菲紀蓮，也都退休了……

莎劇看起癮，始於十多二十年前Mark Rylance在環球劇院擔任藝術總監那一陣，一台接一台的全男班復古演出令我大開眼界，尤其是他粉墨登場反串女角的《第十二夜》和《安東尼與克莉奧芭黛》，精彩到沒有文字可以形容，興奮之餘養成觀賞前刨劇本習慣，起步雖然遲，陸陸續續倒也讀了十幾本莎士比亞。今年回巢演《奧賽羅》，一聽到消息火速訂票，老戲骨果然不負厚望，藝高人膽大以差利卓別靈方式詮釋大奸大惡的伊雅高，謝幕照例寶萊塢歌舞片一樣載歌載舞，為死人無數的結局添上光明尾巴。從前這個戲，經常由白人塗黑面扮摩爾人，現在如果照辦肯定遭譴責種族歧視，都找深膚色演員當殺妻記的主角。這一台簡直矯枉過正，連奧夫人的近身也安排黑人飾演，從戲劇效果角度看，其實十分不明智，主角內置的種族孤立感完全被沖淡，簡直因小失大。

德高望重的威尼斯總督改成女角，更加不倫不類——請留意，不是女扮男裝，而是硬將老漢換作女強人。想不到第二天看《李爾王》，同一條大愛同盟選角公式又再重現，不但三公主獨自生得黑，肯特伯爵也由女演員扮演，恕我食古不化，你可以想像《帝女花》的長平是個紅髮綠眼的洋婦，周鍾伯伯變了大嬸嗎？唯一的好處，是Ian McKellen不費吹灰之力，就催生了時不我予之感。