表演者極易“死”在舞台上 精彩棟篤笑比排腎結石更難
在1990年，藝人黃子華將美式風格的單人喜劇（Stand-up Comedy）引進香港，譯名為“棟篤笑”。此後，東方華人開始對棟篤笑有了親切感，並對這門表演藝術有了更多的了解。
棟篤笑在英文市場的歷史悠久，其發展也非常廣泛，除了現場舞台表演，還有“美國笑匠工廠”比賽和多個不同單位的電視節目，而大馬諧星也是當中的活躍分子之一。今年7月中，來自世界各地的棟篤笑諧星聚集在吉隆坡進行交流和宣傳節目。
英式棟篤笑玩智慧較枯燥
從小喜歡說笑的龍仕強（Dr Jason Leong）是大馬代表之一。擅長公開演講的他於2010年第一次在吉隆坡公開表演棟篤笑。當時，他還是一名執業醫生，約4年前才全身投入棟篤笑成為全職諧星。
“棟篤笑並不簡單。如果說排出腎結石是繼女人生產的第二痛，那麼，效果好的棟篤笑又比排出腎結石更難，因為在台上表演棟篤笑時，一不小心就很容易‘死’在舞台上。”
另一位是美籍韓國人Eliot Chang。“我小時候從來沒有想過表演棟篤笑，雖然學校朋友都說我很好笑，我卻沒有認真考慮過。直到有一天，我知道一位朋友上台表演棟篤笑，我心想，他可以做，我也可以做得到。”
當時，Eliot靜悄悄地去參加公開式的棟篤笑（Open Mic）。“我不認識在場的任何人，也沒有作好準備，只是想上台嘗試一下出來的效果並不好。不過，當下我就清楚知道踏上舞台的感覺很舒服，而這也就是我的人生舞台！”他在棟篤笑圈子超過十年了，但他卻遲至數年前才開始轉做全職棟篤笑表演者。
來自新加坡的Sharul Channa是全場唯一女性，在入行之前，她已身在演藝界。她強調：“我們沒有選擇棟篤笑，而是它選中我們。”
她說，棟篤笑約7年前開始在新加坡流行，她的丈夫比她早6個月表演棟篤笑。當時沒有女性表演棟篤笑，她就在佔了天時地利人和的情況下接受挑戰，而她第一次表演棟篤笑後就愛上它。至今，她還是新加坡唯一的棟篤笑女諧星。
“多數亞洲諧星都是根據美國式棟篤笑來表演，而觀眾也都很享受這種風格。反觀英國式的棟篤笑很不一樣，他們的幽默很枯燥，冗長的詞句卻自認很有智慧。美國式比較簡單，有動作有表演，夠搞笑就好，容易明白。”
由於美國人口眾多，所以美國式棟篤笑比較大型。馬新、香港和菲律賓的棟篤笑則是在近十年才崛起，而印度的棟篤笑更是在七八年前才熱起來，而美國Comedy Central Stand-Up Asia!就提供一個平台，讓大家互相交流和學習。
笑話腳本來自四面八方
■問：如何編寫笑話腳本？
◆Jason：沒有一位表演者能確保每一個笑話都可以引人發笑。我們編寫腳本後會在Open Mic嘗試，就像是唱歌、表演或跳舞般多次排練，然後才能在正式場合表演。第一次的表演，觀眾就是評審。而腳本的靈感可以來自任何地方，包括生活、經驗、童年、感情、政治，以及對人生的意見等，沒有任何限制。
◆Sharul：任何與當今社會有關係的話題都可以引起共鳴。有時我會拿放屁來開玩笑，因為它可以引人發笑。靈感有時可能是關於女性、月經、懷孕或婚姻。我們知道有些人避免談這些課題，我們就公開講，當成分享生活。
有些諧星經歷過一些事情後，比如離婚，就將之編寫成一場演出，幾年後回首時又有不同感受，好比是用這些故事記錄自己的人生。
◆Eliot：我只針對很有意見的課題編寫成笑話，卻沒有想過因為要寫笑話而找靈感。你不需要在乎別人的意見，只要你對某課題或事件有意見，就很容易編寫成笑話。
我從來不會講有關時事課題的笑話，因為它會過時，同時也考慮到很多人也拿它做靈感。所以我談我的個人生活。
花數月準備10分鐘表演
■問：沒有靈感時怎麼辦？
◆Sharul：沒有所謂沒有靈感的事情。有時候是即興有了靈感，在兩則笑話之間，你突然想到要加插一些笑料，比如坐在最前排的一位觀眾在室內戴帽，你開玩笑地說：你是擔心有東西從上面跌下來嗎？結果，觀眾反應非常好，你就將它記錄下來。
◆Jason：專業的棟篤笑表演者應該懂得作好事前準備，所以不會發生在台上沒有笑料的情況。很多人不了解，你看到台上10分鐘的表演，其實是表演者花了至少幾個月的時間來準備。我們策劃的每一分鐘都經過排練。
自錄表演不斷重看求改進
■問：如何自我提升？
◆Jason：我們從觀眾反應中摸索，要先有失敗才會成功。
◆Sharul：一般上，最初一兩年總會面對很多失敗。你要上正式舞台，就得先嘗試過“死在舞台”的滋味，你必須找出自己的錯誤才能糾正。你將自己的表演錄起來後不斷重看，才能找出觀眾的笑點。
當初，我錄下所有表演後，回家重看多遍。看着自己如何“死在台上”的感覺並不好受，但這是一種學習，有些人花了至少10年的時間才找到自己的特長。
◆Eliot：當然，你不能因為多次失敗而自認是失敗者。有時候，你會在幾年內就找到自己的特長，再過幾年又找到新的賣點，仿佛之前的都不是很好，如此一來，旅程永遠都不會結束。其實這很好，表示你一直在進步。
最怕觀眾逾半時間都沉靜
■問：觀眾沒有反應時怎麼辦？
◆Sharul：偶爾會發生這種情況，因為有些觀眾會選擇他們想聽的笑話，這時，表演者就需懂得如何拿捏。我想講我的故事，但有時候我得先講一些觀眾想要聽到的，然後再講我的故事，就好像維持一種關係。
其實，亞洲付費入場的棟篤笑表演很具壓力，大家期待沒有冷場的棟篤笑，一進場就要笑不停。觀眾群來自不同背景，如果你講了兩個笑話就被判斷你的笑話不好笑，這時就會產生壓力。我們可以做的就是與觀眾建立關係，比如先認識觀眾，然後自我介紹再來互動，他們才比較會有反應。
◆Eliot：不是什麼大問題，因為我們有時會預算到這樣的反應。若觀眾有逾半時間都是沉靜的，那就很糟糕。如果說10個笑話中有10％未獲反應，那情況還好，畢竟不是所有笑話都有效。
◆Jason：偶爾要準備後備笑話。當第一個沒有反應時，就再多講一個。我們也是從中學習。
不以種族課題開玩笑
■問：如何迎合不同國家觀眾的口味？
◆Eliot：我去年在新加坡表演時，以為觀眾的口味會截然不同，但沒有。只要你設下所有人都聽得懂的主題，比如愛情和家庭，那麼，你的表演內容就沒有區域性，任何人都會產生共鳴。
◆Sharul：需要注意不能針對種族課題開玩笑。不同的地方，只要轉一下角度就可以拉近與觀眾的關係。全球各地的觀眾都一樣，比如在澳洲表演時，我擔心他們不了解我的見解，後來我明白只要將我的世界帶給他們，他們會接受這是我的特色。
◆Jason：就好像賣產品。同樣的產品，讓觀眾看到不同的想法或見解。我會跟新加坡人開玩笑，指他們來大馬兌換貨幣後可以囂張地消費。
抄襲內容屬大忌
■問：若出現抄襲事件時怎麼辦？
◆Eliot：我會打抄襲者！這是美國式的解決方法。雖然沒有在我身上發生過，如果是我在乎的作品，我會警告對方別再犯，若對方再犯，我會將他綁在台上。但我希望不會發生這樣的事情。
有些新進諧星不會當抄襲是一回事，因為他們認為自己演得更加好，但始終是不一樣的，觀眾會質疑那不是你的作品。
我們嚴肅對待抄襲事件，因為那些作品就如我們的孩子。我們花很多時間創作和改善，然後就這樣被拿走，這種感覺就……你可以偷概念，但永遠無法偷別人的才華，只有才華可以生存。
◆Jason：首先，我們互相照應。如果我看到有人偷Sharul的概念，我會立即通知她。抄襲是大事件，且是不可以犯的錯誤。無可否認，有些人開始走這些路，以自己的風格表演別人的作品，但當觀眾質疑和批評時，他們就會被迫自己編寫腳本，但他們永遠做不到，因為他們過去從來沒有創作過。
◆Sharul：世界各地的諧星也許都會針對某一課題寫腳本，但每個人都會有其獨特的看法和角度，只有成功的諧星可以特出自己，觀眾也可以從中看到那是屬於誰的幽默感。那種演繹沒有人可以抄襲，因為每個人的表達方式都不同。
諧星有時需要製造緊張氣氛，然後讓大家一起釋放。沒有人可以抄襲那種瞬間感覺，沒有人可以拿着你的腳本，抄襲你的動作或演繹方式，然後製造出同樣的氣氛或效果，並獲得觀眾同樣的反應。除非，你只是一個笑話作者，別人就可以一字一句地抄襲。
Comedy Central Stand-up, Asia!
日期 8月22日起每逢週二播放
時間 8.55pm
頻道 Astro GO 和 Hypp TV 609波道（高清）