當政治變成詩

都說了，當今大馬正處在經濟發冷，政治發熱的大時代。因為這樣，近年國內外表演團體怯步，因為觀眾反應總是過份冷淡的檳城舞台，最近卻在今年《動地吟─紀念游川》最後一場詩歌表演中，出乎意料的引來千人觀賞。

這樣的成績，總算為表演團體標上“文藝表演觀賞冷感症”的檳城人，挽回一點顏面。同時，這也證明了本屬小眾表演的詩歌演繹，因為裝載了家國情愁，所以引發更多人關懷。這些積極反應，皆為十年一回的動地吟留下圓滿句點，更為生前寫得一手言簡意賅政治詩的游川，留下深深的敬禮。

我和大部分人一樣，少讀詩，早已不再文藝，甚至漸漸把文藝看成“悶藝”時，我們在動地吟的舞台上看見因為家國風雲起，詩人墨客變得不只有小情小愛，他們關心政治時，紛亂的政治入詩後，可以有趣又生動。

當詩的簡短語言灌滿政治變卦和政客手段時，它好讀過長篇大論，人云亦云的政治評論和分析。大家當下才明白，原來不必甚麼飛輪海，有了共鳴，一樣可以讓老中青觀眾大拍手掌。

話說回來，如果不是本年度的大選翻轉了大馬的政治版圖，也不會讓每個人開始有意識地觸摸我國的政治輪廓，嘗試去了解一些撲朔迷離的政治真相。又，如果不是那些一敗塗地的政黨紛紛以“轉型”為生存下去的理由，讓大家產生很多想法時，也許早已患上文藝表演觀賞冷感症的檳城人，不會那麼踴躍去聽一場詩的聲音演出。

目前，大馬的政治天空，有著氣象台難以預測的陰、晴和雨。就像終於落幕的馬華世紀黨選，誕生了超乎人們臆測的翁蔡配等等，這些不斷延伸的事件，都成了政治激素。

像動地吟這樣的柔性平台，把關心時勢的大眾帶去有文字有想像的空間，去感受政治意象。文人身上不只帶膠擦稿紙，他們也帶刀劍，用凌厲的文字耍弄政客嘴臉和時局。要文藝不變成“悶藝”，一點也不容易。

單是這點，便是主流媒體想要觸卻觸不及的灰色地帶。