文／图•野东西 我特别偏心这种建筑，不是亟欲我们全副注意力都放在实体的设计上，而是深谙如何与周围的自然元素对话、整个设计也把实体之外的无形包涵进来。有水，水叫水镜之庭；有山，山叫小立野山。 尽管铃木大拙享誉国际，日本迟至44年后，才在他的故乡为他建造一座纪念馆。建筑设计出自也是金泽人的谷口吉生之手，这位谦静的建筑巨匠去年12月才离世。他操刀的铃木大拙馆也低调地隐藏在金泽心脏地带边角，其实距离最负盛名的景点如兼六园和21世纪美术馆并不远，然而有时世事就是这样不可思议，不过数街之隔就是另外一副天地似的，安安静静，无人打扰，整个环境仿佛就是为了建造这样一座纪念馆而存在。通过玄关走进馆内，迎面就是明净落地玻璃外的庭院，庭院栽有一棵樟树，令人不由得把心里收拾整齐清洁，这样才能好好感受这座纪念馆的宁谧。 馆内分为三个空间，展示空间、学习空间、思索空间，全由回廊相连一气呵成。整座纪念馆比想像中小，馆藏也比预期中少，然而我感受到的不是“少”，而是“低调”，不像一般名人的纪念馆那样钜细靡遗。踏入长方形的展示空间，一部纪录短片循环投影（原来铃木大拙也爱猫猫），右边展示写真字画，左边展示等身著作。四方形的学习空间最小，也有一面落地玻璃连结户外庭院，户内是没有多余装饰的茶室格局，右边的壁龛内茶花一瓶茶挂一轴，茶挂上写的是我感受最为深切的“无事”二字，左边书架一列桌椅几张供人安静阅读。 走出学习空间，视野豁然开阔，感觉仿佛心房门窗都打开了，这才明白谷口吉生说的，“建筑从根本上来说是一种装东西的容器，我希望人们享受的是茶而不是茶杯”，这一句话。就是这样谦卑的建筑师才建造出这样不喧宾夺主的建筑，其实也可以既享受茶又享受茶杯，然而谷口吉生就是不要。而我特别偏心这种建筑，不是亟欲我们全副注意力都放在实体的设计上，而是深谙如何与周围的自然元素对话、整个设计也把实体之外的无形包涵进来。有水，水叫水镜之庭；有山，山叫小立野山。那个普通上午晴朗无事，水面没有风的时候平静如镜，倒映着简约的白墙和白墙后的雪吊与树林，分不清哪一个世界才是哪一个世界的倒影，唯一能够确定的是，我会带老朋友再来一次。 独栋的思索空间仿佛浮在水面上，和自己的倒影互相对看，好像反躬内观的禅修者。走进其中，这才发现四面皆有开口，间中一个方形的榻榻米长椅，让人可以静坐其上面朝一方沉思，或者只是静静坐着观看户外动静也是好的。离开金泽的那一天中午，又一次踏入铃木大拙馆，偕同新加坡来的老朋友。走到水镜之庭，感觉依然肃穆，但第二次的肃穆，跟第一次不太一样，似乎更静寂些，未几空中飘雪棉絮一样星散纷飞，轻柔地击碎了镜面倒映着的那个世界，但我依然分不清哪一个世界比较虚幻。 （2之2）
