文／图•野东西 伯恩的英译在时态上有一点混乱。诗的前面，枫叶脱离枫树旋转飘落那几行诗，伯恩用现在式，但接下来却又用过去式来译。奇怪他为什么这样译呢？我搞不懂。 一片叶子，最后几片之一，脱离了枫树的枝桠， 旋转，在清澈的10月的空气里，落在 其他落叶堆上，发黑，静止。没有人 赞叹它跟风的搏斗， 没有人追随它的飞翔，此刻当它躺在其他落叶当中 没有人能够把它分辨出来，没有人看到 我看到的，没有人。我是 唯一一个。 不是所有一读锺情的诗，不管是第几次重读，都能像第一次读到那样感动。马依（Bronisław Maj）这首无题诗是其中一个例外。（马依的诗绝大部分都是无题。）我的中译根据的是米沃什和哈斯（Robert Hass）的合译。 马依的第一本英译诗选《圣城的灭绝》（Extinction of the Holy City）也有收录这首，不过译者伯恩（Daniel Bourne）的英译跟米沃什和哈斯的合译有点出入。如果说我比较喜欢后者，当然不仅仅是因为所谓“铭印”关系，也是因为我更相信米沃什和哈斯。哈斯让我爱上日本俳句。（我生平读的第一本日本三大俳人选译就是出自哈斯之手。）米沃什是我进入波兰诗歌的门槛。（这个门槛很高但不会拒人于门外。） 就诗论诗，米沃什和哈斯的合译也比较接近原诗。例如原诗只有八行，但伯恩的英译多了一行。例如原诗用的是现在式，但伯恩的英译用的是过去式。（这是我更喜欢米沃什和哈斯的合译的关键所在。）其实马依几乎所有的诗都是用现在式来写，就连小时候的事情他也用现在式来写。（例如我也非常喜欢的〈“8月的一个下午……”〉。）下面是伯恩的英译： 最后几片叶子之一脱离枫树 在清澈的10月的空气里旋转，加入它的同伴， 然后死去。没有人在那里看见 它跟风的搏斗，没有人在那里追随 它的飞翔。没有人会 走过来并把它从其他的落叶当中 分辨出来。没有人看到它 除了我之外。没有人。我 是唯一的一个。 伯恩的英译在时态上有一点混乱。诗的前面，枫叶脱离枫树旋转飘落那几行诗，伯恩用现在式，但接下来却又用过去式来译。奇怪他为什么这样译呢？我搞不懂。我只觉得用现在式，感觉比较接近诗人跟世界的素面相见，那种当下即是。我们读者每一次读感觉也像第一次读那样，没有过去，没有未来，只有现在和现在和现在。再说原诗的音乐感，例如字与字的组合、句子与句子的排列，还有标点符号的位置，把伯恩的英译跟米沃什和哈斯的合译放在一起，高下立见。 （之二）
