文／图•野东西 妹岛和世的设计概念是“敞开于街道而让居民容易亲近”，希望美术馆和四下环境融为一体，柔和一点，低调一点，然而因为造型实在太奇特立异了，周边住宅区的日常风景反而令它更加叫人惊艳。 其实在2020年大疫说来就来前一个月，最后一次去东京玩那个时候，我就想去看看墨田北斋美术馆了。但我必须承认，吸引我的不是葛饰北斋，而是美术馆的建筑设计。简洁有力的几何造型加上雾面钢材的外墙，整栋建筑物充满了未来感，看照片更像什么异星来的太空船，降落在老东京静谧的住宅区，跟下町的日常风景形成一种饶富趣味性的对比，视觉上并不是一点违和感都没有，然而情感上又觉得非常理所当然，东京本来就是这样一个城市，永远令人仿佛置身科幻片中。 时隔六年重游东京，不单第一时间把它排入行程，而且特意挑选了附近的住宿。2月头的冬日早晨，晴空蓝得前程万里，我们从落脚处闲闲走去，不过十来分钟脚程而已。这里是所谓的下町，下町就在东京东边，土生土长东京人的地盘，最近兴起的藏前和清澄白河也包含在这区，氛围没有西边的蚁人国那样紧张，连空气都好像比那边的新鲜一点。北斋美术馆就坐落在墨田区龟泽市的绿町公园旁边，远远瞥见它从错落树梢轰然而立，明明初次相见，却像久别重逢，心里的天摇地动也只有自己知道。 美术馆的建筑本身就是一件艺术作品，由日本著名建筑师妹岛和世操刀设计，是现代极简的建筑语言与江户时代的庶民艺术之间的对话。外墙的金属材质有如模糊不清的镜面，隐约反映天空、毗邻的公园和当地街景，在不同的季节和不同的时段有不同的表情。妹岛和世的设计概念是“敞开于街道而让居民容易亲近”，希望美术馆和四下环境融为一体，柔和一点，低调一点，然而因为造型实在太奇特立异了，周边住宅区的日常风景反而令它更加叫人惊艳。 妹岛和世用几何线条把整栋庞大建筑物划开，三角形的裂缝打破传统建筑物的封闭感，大片大片通透玻璃帷幕，不仅可以把自然光引入建筑物内部，也可以让访客登高远眺东京的天际线，更开辟了不同方向的出入口，有别于强调正面主入口的传统建筑物设计，让我想起同样出自妹岛和世之手的金泽二十世纪美术馆，也是一处开放而流动的公共空间。根据妹岛和世，几何切割状的外观造型设计，灵感源自浮世绘的木刻印版，但我到底是个建筑设计和浮世绘的门外汉，我对北斋美术馆的欣赏就仅止于业余的爱。 （2之1）
