說起文物修復，你想到什麼？是網上讀到的那些因修復失敗而鬧出笑話的畫作？抑或是考古發掘，將出土碎片拼回成一件器物？文物修護工作主要分“保存”及“修復”兩部分，這項工作看似高深又神秘，在香港從事有關工作30年的鍾達志告訴我們，文物修復既是爲了重現昔日社會文化，更是一門講究科學研究的工藝。
现为香港一级助理馆长（文物修复）的锺达志（Andrew），毕业于香港浸会大学前身的香港浸会学院化学系。1990年代，毕业不久的他得知当时的区域市政总署招聘助理馆长，入职要求申请者具备化学或材料科学的专业知识，他心想工作似乎能够学以致用，既然符合学历条件，便毅然寄上简历申请。面试前，为了解何谓文物修复，他在那个互联网未普及的年代，特意跑到图书馆翻查资料。“在廿世纪初，西方兴起油画买卖，造就修复艺术品的人才需求，后来美国率先在大学成立修复室，并为了保存历史文献，政府成立专责部门，才让文物修复渐渐发展成为一门科学。”锺达志道。
光度湿度影响状态
30年前，文物修复在香港才刚刚起步，锺达志主要为新界区3家公营博物馆服务。他其中一项日常任务，是执行维护修复工作，包括到博物馆出勤，定期检查展品状态。对于保护文物来说，光度和湿度非常重要。保存文物的理想环境，以湿度在50%至60%、温度于22℃至23℃为佳，更要避免长期在紫外线下照射。“以往因为建筑条件所限，展厅环境不好控制，如发现展品状态不佳，便要收回处理。”场地如要灭虫驱蚊，锺达志也要了解所用的化学剂会否对展品造成伤害。
“其他博物馆或收藏家考虑借出展品时，展厅环境是否能够配合也是基本条件。”馆长在展厅设计时须思虑周详，一方面要让参观者舒适地欣赏展览，另一方面亦要确保展品在安全而稳定的环境下展出。随着时代及科技进步，现时翻新后的博物馆能够为文物提供理想的保存及展示空间。“维持文物状态良好是首要考虑。我们对仓库环境的要求更严谨，因为文物在那里保存的时间更长久。”锺达志笑说。所以为展览场地评估风险，制订安全措施，妥善安排展品的物流运输，亦是文物修复馆长的工作范围。有时候，因应展览题目的规划，博物馆会向民间团体或市民征集文物。锺达志早年也试过在一星期内从场地视察到挑选打包，将一家传统中药店的旧物运回实验室，然后再作后续处理。
被自然侵蝕
紙怕酸性環境
时至今日，人数寥寥可数的文物修复办事处已是一个四十多人的团队，为香港17间康乐及文化事务署管辖下的博物馆及文化空间提供技术支援；并按馆藏种类，设置专门的修复小组，例如书画、陶瓷、金属品、有机物、纺织物、木器及制品、印刷品及相片等。
文物修复的宗旨是延长文物的“寿命”，将原物以最佳方案保存。现时锺达志主要负责有关历史档案及缮本的修复。纸是有机物，经年累月的侵蚀总会自然风化。那在什么情况下，其物质容易被破坏，影响当中的纤维结构？“酸性环境是纸张的头号敌人，”锺达志说：“所以在选择修复物料和操作仪器时要十分谨慎。”他在处理文物时，必定戴上手套和口罩，一则避免唾液飞溅到物件上，二则减少不慎吸入霉菌被感染的风险。修复用到的物料，例如用于冲洗污渍的水剂或染纸颜料，都是特别调制而不含酸性的。
修復紙本前
先瞭解印刷史
每次修复文物前，锺达志会犹如医师般“辨证论治”，诊断文物的状况。他会先了解物品的年代背景，以及当时印刷业的发展历程。“比如宋刻版缮本，很大可能是用皮纸和藤纸印刷，而不是竹纸。钉装方式在不同年代亦有转变，由以前的蝴蝶装、包背装，发展到今日仍然使用的线装。”2011年，他更远赴美国华盛顿Freer Gallery of Art（弗里尔美术馆）交流3个月，在专家们毫不吝啬的指导下，学习更深入的修复方法。
有时候，他会使用不会破坏文物的检测方法，以确认待修器物本身的物质，“这样不但降低文物被破坏的风险，处理时亦更得心应手”。然后再“对症下药”拟订详细修复方案，决定使用哪些物料，采取什么步骤，而最理想的修复是“可逆转重做”，“这是因为有待将来技术更进一步时，我们仍有空间再次修复该文物。”一般而言，他会先模拟试验有关方法，确认效果后才正式修复。
利用化學劑
消除頑固痕跡
多年来，锺达志处理过的纸本多不胜数，其中一类常见问题是泛黄褪色。“上世纪六七十年代的报章杂志，纸质通常以碎木屑打成木浆而成。长期暴露于光线之下，其结构会变得脆弱易碎，也容易沾上污垢。很多时候，生锈的万字夹和久经折叠的压痕都是元凶。”为了淡化这类陈年污渍，锺达志会在实验室使用超声波加湿机，先在纸本上方喷洒混有化学剂的蒸馏水，同时开动下方的吸力桌，令污渍尽量随水而去。“我们还要调校水温，因为水温较高时，物质（包括污渍）会融化得比较快”。
如果纸本曾以水性墨书写或印刷，不可湿洗（因为会连内容文字也洗掉），他会使用特殊的橡皮擦物料磨去纸本上的污垢。其他保存不当而带来的问题，还包括残留的胶纸渍。“这类问题通常出现在地图、契约等纸本上。”至于处理方法，锺达志会先以化学剂软化胶质，然后小心翼翼地以刮刀去掉这些黏附在纸上的顽固痕迹。
補破洞縫書脊 還原史册真貌
锺达志亦经常处理参考典籍一类的纸本。这类书本久经人们翻阅，内页边缘多有磨损，书脊位置更易被扯损，加上长期存放在潮湿地方，不单滋生霉菌，更会惹来蠹鱼。
如何拯救这些书页破损或虫蛀破洞、快要支离破碎的书籍？锺达志最近处理的一项修复，是全套民国时期出版的《二十四史》，总共五百多册，每册约有六七十页。“首先当然是灭虫，因为蠹鱼会蛀掉整本书。”在位于沙田文化博物馆的实验室里，文物修复人员先使用大型除虫机将整套书彻底灭虫，令它们在低氧环境下无法继续生存；接着按部就班，翻开内页清理虫尸及其排泄物，然后使用韧度较佳的长纤维纸，以黏贴剂逐一修补当中的残缺破洞。
“我们尽量使用与文物相近的纸质，有时更会将纸染色，以求重现它原本的面貌。”至于黏贴剂，则选用甲基纤维素，或是含有小麦淀粉调制成的浆糊。因应损坏的程度，逐册逐篇将书页修补回完整一页纸，有时候，还要动用针线缝补书脊。“若损坏太严重，便要制作盒套将它们藏好，免得丢失四散。”修复工具繁多，在锺达志工作的实验室中，便挂满一墙不同材质和尺寸的油扫，或用来蘸点浆糊，或扫平大面积的纸本如画作或海报。
視整體狀況
斟酌修復方案
对锺达志来说，工作中最大的满足感，不单是运用科学技术修复文物，同时亦是修复知识资讯，还原当时的社会文化。“比如一本上世纪卅年代出版的学生字典，刊印了有关尺牍的内容，教授亲属称谓、书信体裁等知识。”文物修复虽以保持物品良好状态为原则，但能否呈现昔日的文化特色亦同样重要。
锺达志举例，上世纪六七十年代流行影楼拍照，照片通常套在厚纸卡上，而卡上多印有影楼商标，或留有签名纪录。这类厚卡纸相簿属于酸性物质，不利于保存，那应该是要将它从相片分离，还是继续保留？锺达志认为要视乎文物整体状况，斟酌不同修复方案的利弊。“又或者换个想法，文物修复也可以是为这类物品提供一个妥善保存的空间呢！”
學會修書更惜書
修复五百多册的《二十四史》可说是个庞大工程，那究竟花了多少时间修复呢？
原来，办事处曾举办“文物修复义工计划”，招募民众参与馆内工作，经过上课及实习后，有机会执行修复实务工作。“但即使有义工帮忙，我们也花了一年多的时间才复修完毕。”锺达志笑说：“在认识纸本修复工作的繁复工序后，他们也说以后不敢乱用胶纸、看书时喝茶喝咖啡了。”
──转载自《明报》
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