这是最后一篇，虽然我喜欢的电影还有那么多，例如艾慕杜华，但我不敢写他，我想不起有谁可以像他这样，再怎么烂俗的题材，他都有本事拍成令人惊艳的经典。又如我喜欢的泰国导演Nawapol Thamrongrattanarit，如果要写的话，我应该写《恋爱自由业》（Freelance）还是《就爱断舍离》？前者最近我在泰国Netflix重温一遍，还是非常非常喜欢，因为男主角是我最爱的Sunny Suwanmethanont，甚至可以说我偏爱前者多一点点，尽管后者更为成熟。但就到此为止吧，我想写别的什么了……
1.在茫茫字海上
THE GREAT PASSAGE
2013, 2h 14m
Yuma Ishii
你会如何解释“右”这个字？“恋”这个字于你又意味着什么？你会不会为每一个字重新创作释义和例句？为了一本迟早被网络时代淘汰的辞典在茫茫字海上浮沉十五载有什么意义？看见松田龙平细究纸质手感，心里不知哪里被他触摸到了。这部电影是对字的尊重，是对纸的坚持，是对书的眷恋，是对每位用心认真的编辑的感念。《字里人间》这个译名令我心里合掌，惜字如金遣调一字，字里句间便蕴藏了各式各样人间故事，不知道是谁的手笔，完全没有辜负这部电影。
2.不是所有事物都必须有意义
I WISH
2011, 2h 8m
Hirokazu Koreeda
是枝裕和的电影，有些剧情匪夷所思，例如《空气人形》，但我们在超现实的情节中感受到的仍然是现实冷暖；有些取材社会议题，例如《无人知晓的清晨》，但从不道德评断片中人物，因为没有任何人是为了任何人的道德评断而存在的；《横山家之味》和《比海还深》这类则完全是白描手法，徐缓铺展日常细屑，琐碎，平淡，没用，但却更加令人留恋徘徊。而我偏爱《奇迹》，因为是枝裕和能把自己放低到孩童的视角，真正看到他们可以为毫无意义的小事欢天喜地那个世界，活着本身就是一个奇迹。但愿我会永远记得片中小田切让对小儿子说的：“这个世界也需要没用的事物，如果每样东西都必须有意义，会令人喘不过气来。”
3.活着但不知如何是好
MACADAM STORIES
2015, 1h 40m
Samuel Benchetrit
三段落漆的小故事，六个困窘的脱轨者，一栋破烂的老公寓，坐落乏味的工业区，就连天空都比别处沉闷些，但再畸零孤单的角落也有他们保留尊严的余地。幽默但没有阿奇郭利斯马基那么黑色，荒谬但没有罗伊安德逊那么怪鸡，讲究构图但没有韦斯安德逊那么强迫症。既不控诉也不讨拍，只是温柔地把三个关于坠落的小故事讲好，不管是从天空、银幕还是健身车上坠落下来，六个活着但都有些不知如何是好的小人物，后来都遇见了愿意扶持他们上来的那个人。
4.在电影里做梦
UNCLE BOONMEE WHO CAN RECALL HIS PAST LIVES
2010, 1h 54m
Apichatpong Weerasethakul
我该写老土到超前卫的《极乐森林》还是写实得极魔幻的《华丽冢》？最后我决定写《文米叔叔记得他的前世》，当然不是因为它十年前摘下康城影展金棕榈奖，而是因为它标志着我人生中最迷恋泰国的时段，每秒二十四格都铺垫着那段日子斑驳交错的光与影。或许它并不是阿皮擦碰最出色的作品，但我对它怀抱特别的情感，能够在他的电影里做梦是种幸福。能够在电影里做梦是种幸福。如果拿掉我一生的电影，现在我会是个什么样的人呢？这些光之梦和诗为我存在的每一刻填满意义。
（文／ 圖：野東西）
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