（浮羅交怡23日訊）國家藝術畫廊16年前開始在海底完成藝術創作，但一直都是東海岸的海島，這一次，9名雕塑家受到國家藝術畫廊邀請，以浮羅交怡的“瑪蘇麗神話與傳奇”為主題，各自呈現充滿創意的海底雕塑。
國家藝術畫廊總監阿米爾魯丁說，“瑪蘇麗神話與傳奇”海底雕塑採用結合藝術創作，以及保護海洋生態的雙重概念，為人們尤其浮潛和潛水愛好者帶來新體驗。
“在這之前，我們總是認為雕塑品只能在陸地展示，但是， 國家藝術畫廊於2019年萌生海底雕塑的想法，除了尋找合適的雕塑家，我們也集合來自各領域的專才，開始研究如何在不破壞海洋生態的前提下，把雕塑品長久放在海底。”
長久放置海底
為此，國家藝術畫廊獲得玻璃市瑪拉工藝大學海洋研究與卓越中心團隊的配合，研製出中性pH值的水泥，成為所有雕塑品的最重要原料。
9名來自全國各地的雕塑家帶領各自的團隊，早前花費2個星期到一個月的時間，完成9組共14件雕塑品，當中最大的作品超過8米，最小的也達1.5米以上。
9組海底雕塑有劉子民（檳城）《詛咒的過去》、阿都慕達力（檳城）《浮羅交怡三角形》、謝現心（雪蘭莪）《磨菇的額外空間》、再奴丁博士（吉打）《瑪蘇麗的詛咒》、莫哈末拉茲（吉打）《破裂的土鍋》、阿末弗亞（吉打）《人新世石碑》、翁拜祖拉（柔佛）《停歇的寶石》、東姑沙比裡（登嘉樓）《古巨龜》、莫哈末阿爾古再裡（彭亨）《爆發的女巨怪》。
雕塑品可成海產繁殖地
阿米爾魯丁說，“瑪蘇麗神話與傳奇”海底雕塑的初步決定地點是芭雅島，後來因為路程太遠，加上芭雅島的珊瑚需要重新培殖，最後決定在浮羅交怡北部的巴西島（Pulau Pasir）周圍放置雕塑品。
“我們是經過一番勘察後才選擇巴西島，主要原因是巴西島離開古邦巴達（Kubang Badak）地質公園碼頭僅15分鐘左右船程，倘若從丹絨魯（Tanjung Rhu）啟程，僅需要5分鐘左右。”
其二是巴西島雖是無人小島，但周圍的珊瑚礁令它成為浮潛地點之一，至於特別配合海洋生態結構設計的雕塑品，將成為各種海產的繁殖地，作品上水泥更是經過加工處理成粗糙表面，非常適合珊瑚附生在上面。
因此，阿米爾魯丁估計珊瑚在四五年生長成形，魚類的數目越來越多時，巴西島會成更熱門的浮潛和潛水地點。
海底雕塑帶來商機
“瑪蘇麗神話與傳奇”海底雕塑是以旅遊、藝術及文化部的“社區旅遊”項目為基礎，希望可以帶動浮羅交怡的社區經濟發展。
阿米爾魯丁說，海底雕塑能夠為漁民帶來各種商機，不只是使用船隻載送遊客前往巴西島觀看雕塑品，也讓巴西島附近的海產正常生長。
國家藝術畫廊前日帶領媒體到古邦巴達見證放置海底雕塑過程，隨行者尚有旅遊、藝術及文化部副秘書長拿督莎拉雅、浮羅交怡縣副縣長祖基菲裡、浮羅交怡發展機構首席執行官納沙魯丁等人。
檳雕塑家2週完成最大作品
全場最巨型的作品《詛咒的過去》創作者出自檳城著名雕塑家劉子民（志明）手筆。他的作品長8.83米，寬4.88米及高2.84米。
劉子民以瑪蘇麗的七代詛咒為雛形，前方是瑪蘇麗的半個頭浮現在水面，後方是分成7組的長髮，象徵瑪蘇麗被處死前對浮羅交怡將窮困多達七代的詛咒。
“我從小對瑪蘇麗的傳說耳熟能詳，所以，國家藝術畫廊徵求建議書時，我毫不猶豫呈交上去，也很高興被評審小組接納。”
由於他只有兩個星期的時間完成作品，加上造型巨碩，他雇用了浮羅交怡的2名工匠成為助手，日以繼夜趕工。
美中不足的是，中性pH值的水泥在完工前缺貨，他只好用比較簡易的方式，總算在限期內完成作品。
《詛咒的過去》前方的人頭內部呈縷空狀，為魚兒提供藏身、棲息和繁殖空間，後方的七組頭髮粗糙表面，可以讓珊瑚輕易附生在上面。
謝現心作品適合魚兒棲息
來自雪蘭莪的雕塑家謝現心響譽亞洲及歐洲地區，愛好潛水的她對海底雕塑一點也不陌生，為魚兒提供更多棲身空間，讓她構思出《磨菇的額外空間》作品。
謝現心的作品共有2件，分別是高瘦和矮胖的磨菇造型，中央部分同樣呈縷空狀，非常適合魚兒棲息。
“為了讓作品更能融入海洋周圍，我向浮羅交怡漁民收集不同種類的貝殼，並嵌入我的作品之中。這些貝殼是漁民捕魚時隨漁網打撈上來後收藏在各自家中，並不是他們或我本身刻意去海中採集。”
身為一名業餘潛水員，謝現心深懂保護海洋的重要性，倘若刻意採集貝殼並做成雕塑的一部份，就不符合本來要保護海洋生態的活動原意了。
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