本土電視甘苦談（下篇）：限制太多警察不能奸‧大馬中文劇養不活藝員

須申請警察拍警匪片

最令人難以置信的是，如果一部電視劇裡有個角色是飾演穿制服的警員，那麼這一個角色必須由真正的警察來演出，理由是――非警察不懂得真正的警察是怎麼樣的一種專業。

“我們也很渴望拍攝一部屬於我們的警匪片，但當我們需要警察的角色，得用2週來申請警察作為演員，卻未必一定批，整部劇本需要翻譯成馬來文，確保不會影響警隊形象，這些都費時費力，所以製作公司都不會輕易去嘗試，導致我們的電視劇裡出現的警察，不是CID就是便衣警員，因為這兩者都沒有穿制服，就無需申請。”

陳偉昌和黃瑞祥所舉的例子，只是眾多條例的少部份，卻已讓人深感無奈。馬來西亞這個多元種族熱帶國家，原本就有很多的題材，豐富的資源來拍攝一部甚至很多很多部的本地精彩電視劇，但這些問題一天沒有解決，一切也只是紙上談兵。

演員篇：麥貴源

華裔演員沒人要簽

為生計須當兼職

本地中文電視劇無法像香港、韓國、台灣，或者日本那樣蓬勃發展，做幕後的有唱不完的哀歌，站在幕前的藝員，也有一把心酸淚。入行十多年，已經是屬於前輩級的麥貴源無奈的感慨，當年HVD訓練班出來的那一批藝員，已經完全離開電視圈，沒有一個能夠以“藝員”的單一身份繼續生活。

麥貴源說：“經濟風暴以後，無論是演員或者幕後工作人員，都變成了無業遊民，不是轉行就是到中國求發展，到今日，都沒有一個全職演員了。”

回顧本地中文電視圈，除了山水影視製作公司和HVD曾經開設演員訓練班之外，現在的演員絕大部份都是自行摸索演技，而訓練班出來的演員，又是以廣東話為主，導致本地電視圈出現一種青黃不接的尷尬階段。

“我在1992年加入HVD，那時已經有幾部劇集在電視台播放，但我是加入HVD一年後才開始有訓練班，我記得第一次拍劇的時候，NG了20多次，那時沒有想過可以挨多久，可是既然已經進了這個圈子，就安份地繼續演戲，直到2002年HVD完全解散。我是在2000年合約期滿後就到中國發展了。”

向現實低頭轉戰商界

麥貴源表示，經濟風暴並沒有導致馬來電視圈受到影響，這是因為有政府在背後支持。據瞭解，在1995至1996年期間，已經有一部份的HVD導演轉拍馬來電視劇，他們在經濟風暴後並沒有受到影響。

話題又回到那從前的歷史，馬來西亞幾乎每一個行業都會涉及政治，一旦涉及到政治領域，就會發生一些轉變。

“我突然發現一個很有趣的現象，70年代的四喜臨門、80年代的山水、90年代的HVD，2000年代的NTV7，好像10年就有一個電視朝代，現在放眼看看，接下來的10年，會發生甚麼樣的轉變。”

2002年開始，麥貴源向現實低頭，開始轉戰商界，這是一種無奈的妥協。

“如果HVD能夠撐到週六，我就可以很驕傲地告訴每一個人：我是演員。但是很遺憾，馬來西亞的華裔演員沒有人要簽，除非你是巫裔演員，就無需尋找其他收入，因為光是演員這個職業，就可以養活你。沒有人會簽一個華裔演員，所有的華裔演員，都是兼職性質。”

貪污者都是華裔太失實

即使對本地電視圈不抱太大期望，但麥貴源對於拍戲還是充滿熱誠，不久前，他接下了斥資50萬令吉打造的中文連續劇《反貪行動》（Ops SPRM），對於這大馬首部講述反貪污的中文電視劇，麥貴源感到非常高興卻也有一些無奈。

“我在劇中飾演一名香港來的廉政公署警官，前來大馬調查案件，我剛剛看完劇本，發現每一個單元的故事，涉及貪污者都是華裔，雖然這是一部中文電視劇，卻難免令人感到有點失實。”

演員篇：梁拯康

導演製片演員不配合

無法拍出好戲

梁拯康的身份有很多，從舞台藝術表演、廣告美術創意總監，到製作人、導演、編劇、廣播劇演員、電視演員、主持人，同時他也是相聲演員，更是馬來西亞相聲社的總發起人，近年來積極從事幕後工作，專注於劇本改編、史料收集，劇本創作及指導及資料研究等等。

梁拯康屬於對本地電視圈依然充滿熱誠的演員，而且，他天生是個演員，無論任何時刻，無需排練，站在鏡頭面就可揮灑自如。

向無理待遇妥協難發揮

“本地製作很好，可是沒有太多發揮的空間，問題是大家都在妥協，沒有人會對面對的問題，或者種種無理的待遇而出聲投訴，我就是那個會出聲的人，所以他們都很怕我，因為我看不過眼的話，就一定會說出來。”

梁拯康表示，馬來西亞的中文電視圈在各方面都配合不到，這不只是電視台的問題而已，導演有問題、製片兼職有問題、演員有問題，大家本來就應該齊心協力把一部片拍好，但有導演擺起導演款，演員當自己是明星不肯配合，結果？亂七八糟！

“馬來西亞要拍甚麼？最厲害就是把台灣的偶像劇改編成馬來西亞偶像劇，看頭知尾，我們還能做甚麼？就剩下《情牽南洋》那一類型，除了我們，其他國家都做不到了。”

拍華人奮鬥史值得驕傲

《情牽南洋》或者《情牽南苑》，其實都應該成為我們的驕傲，如果我們真的看得懂，這兩部連續劇說的是大馬華人的奮鬥史，無論是監製導演編劇或者演員，都有一份心意，要把我們的歷史說出來，教育我們的孩子，甚至有野心要一家大小可以聚在一起，聽老一輩說那一段歷史，拉近彼此的距離。

“電視圈，應該也是教育工作者，應該把當時的東西拍攝出來，讓觀眾看得懂，我們在說著林連玉駱文秀等人的奮鬥史，看連續劇，不只是娛樂而已，我希望觀眾不要去說我們的連續劇不行，這樣的劇種，中國這個大市場虎視眈眈，因為他們的編劇沒有經歷過這樣的過去，沒有這樣的歷史，寫不出來，為甚麼我們不能給自己人一個機會呢？”

本地中文連續劇

需要機會與鼓勵

馬來西亞的中文連續劇，究竟還有沒有未來？繼續在這個課題打轉的話，只是回到先有雞還是先有蛋的問題。

國營電視台因著種種的利益關係及朋黨關係而導致困難重重，梁拯康大膽地說一句：“本地中文連續劇賣給國營電視台，是不會有前途的，最後只剩下NTV7，而8度空間只顧著栽培新人，老一輩的演員還是沒有戲開。”

本地中文電視劇，需要的是機會，一個台前幕後都能互相合作的機會，觀眾給予支持鼓勵的機會，可是這個“請支持本地製作”的口號，要喊到甚麼時候，我們才會真的醒悟？

◆本土電視甘苦談（上篇）